1. Biografía de García Márquez
Gabriel García Márquez (Aracateca, Colombia, 1928; Premio Nobel, 1982) es uno de los escritores más importantes y representativos del "boom". Sus primeros libros [La hojarasca (1955), El coronel no tiene quien le escriba (1958), La mala hora (1962) y Los funerales de Mamá grande (1962).] son tentativas que culminarán en Cien años de soledad (1967). En ella presenta la creación, desarrollo y decadencia de Macondo (pueblo mítico donde convive lo mágico, lo milagroso, lo fantástico y lo real), vista a través de siete generaciones, que sufren soledad, incluso después de muertos. Son los Buendía y los que les rodean. En este relato se sintetizan múltiples temas de la novela hispanoamericana. Macondo atravesará todas las vicisitudes de Colombia a lo largo de un siglo. Además en el relato se pueden observar abundantes situaciones sociales y psicológicas, como son el machismo, el matriarcado, la incapacidad de amar, etc. También aparecerán, entre otros, el tema religioso y el poder de la naturaleza. Otras obras importantes de este mismo autor son: El otoño del patriarca (1975), Crónica de una muerte anunciada (1981), El general en su laberinto (1989) y El amor en los tiempos del cólera (1985).
2. Estudio de la obra
2.1. Introducción. Crónica de una muerte anunciada es la séptima novela de Gabriel García Márquez. Se publicó en 1981 y su éxito ha sido y sigue siendo muy notable. Constituye su obra más "realista" pues se basa en un hecho histórico ocurrido en su tierra natal (Colombia). A este respecto dijo Márquez en una entrevista: "No hay ni una sola línea en ninguno de mis libros que no tenga su origen en un hecho real.". Gabriel García Márquez vivía en una pequeña aldea de Aracataca, situada casi al pie de la Sierra de Santa Marta, en los Andes de Colombia, sobre la costa del mar Caribe, lugar que toma de referencia para la redacción de esta obra. En Márquez la mezcla entre mito y realidad ofrece libros sorprendentes. El mito sirve como punto de partida a de la realidad, porque alguna vez ha tenido que existir ese mito, de manera absolutamente natural. La misma realidad siempre está potenciada por el conjunto de unas líneas tan cargadas de una atracción que enganchan al lector a la novela desde el principio. Comienza la novela por el final: diciendo que Santiago Nasar ya esta muerto, y que lo mataron los hermanos Vicario para vengar el honor deshonrado de su hermana Ángela. El relato termina precisamente en el momento en el que Santiago Nasar muere. 2.2. Género literario La novela juega con las tres modalidades textuales a las que hace referencia la palabra crónica del título: la crónica periodística que un corresponsal realiza documentándose y entrevistando a los prota gonistas y distintos testigos de un suceso para reconstruirlo; la crónica histórica que parte de acontecimientos realmente sucedidos; las crónicas de Indias de los siglos XVI y XVlI.
Como García Márquez es periodista, no es extraño que utilice en sus obras técnicas periodísticas. Construyó textos similares a novelas a partir de una base periodística (Periodismo - Realidad - Ficción). La obra se presenta como una crónica (relato de acontecimientos de actualidad, en los cuales el periodista investiga e incluye sus propias opiniones). Es objetivo porque trata de hechos reales, pero es subjetivo porque el autor incluye opiniones. La novela se basa en hechos reales, en una historia real que fue tema periodístico. Hace depender todos los elementos de la historia de un único foco principal, el asesinato. El asesinato de Santiago Nasar se convierte en el eje en torno al cual gira toda la novela. Esta no es una construcción propia de un texto periodístico, sino de un texto literario. Lo que queda resaltado es la muerte en el momento mismo del asesinato. Los sucesos reales no le interesan tanto en sí mismos, sino como el reflejo de la idea del destino, y la visión de la vida como una tragedia sin sentido. "Crónica de una muerte anunciada" se debe estudiar como una obra literaria para la cual García Márquez se ha apoyado en unos hechos reales, y ha elegido voluntariamente una forma periodística.
Además, los elementos y la estructura de la obra se combinan con los típicos de la novela policíaca. También puede verse como una tragedia, pues tiene muchos parecidos temáticos y formales con una tragedia clásica:
·El destino. Cómo influía en la vida de los seres humanos (tema fundamental de la tragedia) ·La clase social alta de los protagonistas. Esto era lo normal en la tragedia.
·La muerte cierra la obra, exactamente igual que en las tragedias clásicas.
·El protagonista probablemente es inocente ·La profusión de sangre. La sangre sale a escena. En el teatro de Shakespeare todos los muertos salen a escena. El asesinato en sí es sangriento, pero todavía lo es más la autopsia. ·Es la propia madre la que evita que se pueda salvar. Esto le da un sentido de tragedia. ·Todo el pueblo funciona como el coro de una tragedia griega en el momento del asesinato. 2.3. Resumen del Argumento Crónica de una muerte anunciada versa sobre la rara historia de amor que existiera entre Bayardo San Román y Ángela Vicario y el pobre Santiago Nasar, cabeza de turco que propuso Ángela ante la inquietante pregunta de sus hermanos, de quién le había pegado. La historia ocurre en un pueblo llamado Manaure Santiago Nasar, un joven de veintiún años, es asesinado el día después de la boda de unos amigos. La novia, Angela Vicario, no era virgen, y el novio, al descubrirlo, la devuelve a la casa de sus padres. La noticia se propaga rápidamente por todo el pueblo. Casi toda la gente sabe que Santiago Nasar va a morir, pero nadie le ayuda. El novio de la boda, Bayardo San Román, había llegado al pueblo seis meses antes. Era muy atractivo y muy rico, y decidió casarse con Angela Vicario en cuanto la vio. La boda fue una fiesta enorme y carísima. Al final, Bayardo devuelve a la novia a su madre. Los hermanos de Angela le preguntan quién es el responsable de que no sea virgen y ella responde, Santiago Nasar. Los gemelos Vicario, con dos cuchillos de matar cerdos, van por todo el pueblo diciendo a la gente que buscan a Santiago Nasar para matarlo. La noticia corre de boca en boca, pero nadie trata de impedir el crimen. Se realiza la autopsia en el cuerpo de Santiago Nasar y luego lo entierran. La familia de Bayardo viene a buscarlo. La familia Vicario sale del pueblo. El padre de Angela muere. Angela y su madre se instalan en una aldea remota. Angela escribe cartas a Bayardo durante diecisiete años. Finalmente, él vuelve con ella. La gente del pueblo se vio muy afectada por el crimen durante años. El día del crimen, Santiago, después de ver al obispo, entra en la casa de su novia, Flora Miguel. Allí recibe la noticia de que los gemelos lo buscan para matarlo. Aturdido, trata de volver a su casa, los gemelos lo atacan y lo matan ante la puerta de su casa. 2.4. Temas El tema central de Crónica de una muerte anun ciada es el fatalismo, la imposibilidad de escapar del propio destino, que se cumple fatalmente (no sólo para el protagonista). El elemento fundamental de la obra es el FATUM/DESTINO. Santiago Nasar muere porque está destinado a morir, y ese destino es irrevocable. Esta idea del destino como una fuerza de la que los personajes no pueden escapar, es propia de García Márquez.
Hay dos aspectos destacables relacionados con el destino.
Relacionado con las torpezas humanas: ·La madre de Santiago Nasar sabe interpretar sueños y se equivoca.
·La madre cierra la puerta (sin querer) cuando su hijo podía haberse salvado.
·La hija de la criada deja la puerta abierta, cosa que nunca hace.
-El sentido de la honra como desencadenante de la tragedia. La honra es la razón de la muerte de Santiago Nasar, y está relacionada con el hecho de que Ángela Vicario no es virgen en el momento de su matrimonio. Esta es una mentalidad tradicional en la sociedad hispana, y estas ideas forman el núcleo del teatro español clásico. La altanería como factor de apoyo para el desencadenamiento de la tragedia. Como epígrafe de la novela, el autor pone como protagonista a la historia de amor entre Bayardo San Román y Ángela Vicario. (La caza de amor es de altanería). Se convierte en una lucha entre el orgullo de uno y el del otro. La palabra "altanería" tiene por un lado el significado de orgullo, y por otro significa un deporte, el de caza de aves de presa. ¿Es altanero Santiago Nasar? Básicamente es como Bayardo San Román. Joven, guapo, rico, valiente. Un dato que los relaciona mucho es el de los gastos de la boda.
Junto a este tema, están presentes las pasiones encontradas: el amor y el odio, el erotismo y la honra. Otros temas son:
Virginidad. Honor. Machismo
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La mayoría de las discordias o desacuerdos efectuados en la trama se baso en la pureza de virginidad de Ángela Vicario. Los hermanos de Ángela Vicario trataron no tan solo defender el honor de su hermana sino también el de la familia Vicario. La historia se desarrolla en una época machista en el que la mujer solo adquiría valor si llegaba virgen al matrimonio, de lo contrario hombre tenia todo el derecho de maltratar a la mujer.
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2.5. Estructura De la estructura hay que señalar que, a pesar de que la novela no está dividida en capítulos, sí pueden distinguirse cinco partes:
• La primera presenta al protagonista, Santiago Nasar, a sus asesinos, los gemelos Vicario, y el ambiente que había en el pueblo el día del cri men.
• La segunda se centra en el personaje de Bayardo San Román y en la familia de los Vi cario.
• La tercera parte narra el asesinato de Santiago Nasar. El narrador acompaña en su recorrido a los asesinos.
• La cuarta explica los acontecimientos posterio res a la muerte del protagonista.
• La quinta parte relata de nuevo el asesinato de Santiago Nasar, pero en esta ocasión el narra dor acompaña en su recorrido al asesinado.
En el relato, se entremezclan diferentes planos: 1. la narración de los hechos, reconstruidos vein tisiete años después, con comentarios perso nales del narrador; 2. los testimonios del suceso que cita el narrador y que se dieron inmediatamente después del asesinato (informe judicial, autopsia ...); 3. la reproducción en estilo directo de los comen tarios de los personajes en el momento en que los hechos están sucediendo; 4. las intervenciones en estilo directo de los per sonajes, que reproducen las conversaciones que el narrador ha mantenido con ellos antes de redactar la crónica.
2.6. Narrador El narrador es interno y adopta el punto de vista de un personaje secundario cuyo nombre no se menciona. Desde el principio del relato se informa del final de la historia, que coincide con el final del relato. Es un narrador cronista (su papel consiste simplemente en buscar información), es un narrador testigo (mejor amigo del protagonista, que ha vivido casi todos los hechos menos el principal. No sabe que van a matar a Santiago Nasar). Actúa en determinados casos como un narrador omnisciente. Esta es una forma de presentarse. La obra incluye por un lado información proporcionada por documentos oficiales escritos, y por otro lado informaciones proporcionadas por otros personajes.
Los documentos oficiales son el sumario del juicio que se celebró como consecuencia del asesinato (declaraciones de testigos, anotaciones del juez...) y el informe de la autopsia. Las informaciones proporcionadas por otros personajes es la fuente que mayor diversidad da a la obra. Cada personaje dice una cosa distinta.
Después de todas las informaciones no tenemos una realidad única, sino múltiple. Ejemplos de perspectivismo: Unos dicen una cosa y otros otra acerca de si Santiago Nasar se acostó con Ángela Vicario. El día del asesinato llovía o no. Acerca de esto también hay opiniones distintas.
2.7. Tiempo El tratamiento del tiempo es uno de los aspec tos más interesantes de la novela. A pesar de que no se sigue un orden cronológico en la narración, aparecen numerosas referencias temporales, algu nas muy precisas (en consonancia con su carácter de crónica). Sin embargo, la organización temporal del relato no es cronística sino novelesca, pues se basa en el empleo constante de analepsis y prolepsis. En realidad, el presente narrativo se reduce a una hora (desde la salida de su casa de Santiago Nassar para ver al obispo hasta su regreso y muerte. Todo lo demás son vueltas atrás (a un pasado remoto, después cercano y por último reciente narrado hasta el capítulo 3) e idas al futuro (remoto y progresivamente más próximo, lo que se narra a partir del capítulo e hasta el final. La historia, por tanto, se concentra en muy poco tiempo, pero con mucha frecuencia se sale de ese marco para ir al pasado o al futuro. De la misma manera, le narrador vuelve del pasado o del futuro al presenta para mencionar varias veces la muerte del protagonista desvelando poco a poco más detalles de ella, hasta que por fin al final la narra con todo lujo de detalles.
2.8. Modalidades textuales. Como es lógico en un crónica que presenta un narrador testigo, no hay en la novela monólogo, pero sí diálogo. Este se revela como la modalidad más importante porque tiene dos funciones: 1) reproducir las palabras de los personajes y 2) ser vehículo narrativo, pues el cronista se sirve de estos diálogos para reconstruir los hechos. En este sentido, más que de diálogos, deberíamos hablar de testimonios. Cabe mencionar también como una modalidad importante la descripción: en la obra hay breves caracterizaciones físicas de los personajes, pero, además encontramos una larguísima descripción del cuerpo de Nassar después de su asesinato (en realidad, se trata de la reproducción del informe que acompaña a la autopsia). Esta descripción se caracteriza por su realismo y su crudeza.
2.9. Caracterización de los personajes 2.9.1. Personajes principales: - Santiago Nasar: hombre de 21 años que abandona los estudios de secundaria cuando su padre fallece y tiene que actuar como padre de familia y dirigir el Divino Rostro, una hacienda que su padre le dejó en herencia. Es un personaje soñador, alegre, pacifico de corazón fácil, una persona con la que se podía hablar, bello, formal y creyente. Tenía un cierto talento casi mágico para los disfraces. - Bayardo San Román : ingeniero de trenes cuya edad ronda los treinta años. Bien vestido, galán con las mujeres, persona con la que se puede hablar, culto. Sabía mandar mensajes por código morse y era buen nadador. Por lo que parecía con dinero y le gustaba mucho las fiestas ruidosas y largas, de buen beber y enemigo de los juegos de manos. Es honrado y de buen corazón. - Ángela Vicario , es la menor en su familia, no creyente, muy recatada respecto a los hombres, sabia lo que hacia en cada caso. Maduró después de lo ocurrido y se vuelve ingeniosa. Aunque nadie le pudo sacar nada de lo que pasó aquella noche ni qué pasó con Santiago, la versión más corriente, era que Ángela estaba protegiendo a alguien a quien amaba de verdad. Muy indecisa a la hora de tomar decisiones por si misma ya que sus padres le impusieron su novio. Tenía un aire desamparado.
- Pedro y Pablo Vicario, hermanos de Ángela, matarifes, que, aunque parecen no desearlo, deben restaurar el honor de la familia matando a Santiago Nasar.
2.9.2. Censo de personajes
- 1. Santiago Nasar.
"Había cumplido 21 años la última semana de enero, y era esbelto y pálido, y tenía los párpados árabes y los cabellos rizados de su padre... hijo único... parecía feliz con su padre hasta que éste murió de repente, tres años antes, y siguió pareciéndolo con la madre solitaria... La muerte de su padre lo había forzado a abandonar los estudios al término de la escuela secundaria, para hacerse cargo de la hacienda familiar...era alegre y pacífico, y de corazón fácil."
- 2. El obispo. Llega en barco al pueblo la mañana del crimen.
- 3. Plácida Linero.
Madre de Santiago Nasar, casada con Ibrahim Nasar en un "matrimonio de conveniencia que no tuvo un solo instante de felicidad."
- 4. Narrador. El narrador, de la edad de Santiago en el momento del crimen, vuelve al pueblo más de veinte años después a investigar sobre la tragedia.
- 5. María Alejandrina Cervantes.
Dueña de una casa de prostitutas. "... fue la mujer más elegante y la más tierna que conocí jamás, y la más servicial en la cama, pero también la más severa." 6. Victoria Guzmán "la cocinera...A pesar de la edad...se conservaba entera." (13,28) "Había sido seducida por Ibrahim Nasar en la plenitud de la adolescencia. La había amado en secreto varios años en los establos de la hacienda, y la llevó a servir en su casa cuando se le acabó el afecto."
- 7. Divina Flor Hija de Victoria Guzmán. "...apenas empezaba a florecer." "...todavía un poco montaraz, parecía sofocada por el ímpetu de sus glándulas."
- 8. Ibrahim Nasar.
Padre de Santiago Nasar. "...vino...con los últimos árabes, al término de las guerras civiles." Enseñó a su hijo "el dominio de las armas de fuego, el amor por los caballos y la maestranza de las aves de presa altas...también las buenas artes del valor y la prudencia."
- 10. Clotilde Armenta.
Dueña de la tienda de leche en la plaza frente a la casa de Santiago Nasar.
- 11. Pedro Vicario.
- 12. Pablo Vicario.
"Eran gemelos...Tenían 24 años, y se parecían tanto que costaba trabajo distinguirlos." "Pablo Vicario era seis minutos mayor que el hermano, y fue más imaginativo y resuelto hasta la adolescencia. Pedro Vicario me pareció siempre más sentimental, y por lo mismo más autoritario." 12. Carmen Amador Párroco del pueblo, practica la autopsia en el cuerpo de Santiago Nasar. "... había hecho la carrera de medicina y cirugía en Salamanca, pero ingresó en el seminario sin graduarse."
- 13. Cristo Bedoya.
Amigo íntimo de Santiago Nasar. "... era estudiante de medicina."
- 14. Flora Miguel.
Novia de Santiago Nasar. "... gozaba de una cierta condición floral, pero carecía de gracia y de juicio."
- 15. Luisa Santiago.
Madre del narrador y madrina de bautismo de Santiago Nasar. "Se enteraba de todo antes que nadie en la casa, a pesar de que hacía años que no salía a la calle." "Parecía tener hilos de comunicación secreta con la otra gente del pueblo, sobre todo con la de su edad, y a veces nos sorprendía con noticias anticipadas que no hubiera podido conocer sino por artes de adivinación."
- 16. Lázaro Aponte
"coronel de academia en uso de buen retiro y alcalde municipal desde hacía once años." "...un hombre feliz, aunque un poco trastornado por la práctica solitaria del espiritismo aprendido por correo."
- 17. Angela Vicario.
"...era la hija menor de una familia de recursos escasos." "...era la más bella de las cuatro (hermanas)... Pero tenía un aire desamparado y una pobreza de espíritu que le auguraban un porvenir incierto."
- 18. Purísima del Carmen Vicario.
Madre de Angela. "... había sido maestra de escuela hasta que se casó para siempre. Su aspecto manso y un tanto afligido disimulaba muy bien el rigor de su carácter."
- 19. Bayardo San Román.
"...el hombre que devolvió a la esposa, había venido por primera vez en agosto del año anterior: seis meses antes de la boda... Andaba por los treinta años, pero muy bien escondidos, pues tenía una cintura angosta de novillero, los ojos dorados, y la piel cocinada a fuego lento por el salitre." "...dio a entender...que era ingeniero de trenes." "...disponía de recursos interminables"
- 20. Poncio Vicario.
Padre de Angela y de los gemelos. "... era orfebre de pobres, y la vista se le acabó de tanto hacer primores de oro para mantener el honor de la casa."
- 21. Mercedes Barcha.
Futura esposa del narrador. "... en la inconsciencia de la parranda le propuse a Mercedes Barcha que se casara conmigo, cuando apenas había terminado la escuela primaria, tal como ella misma me lo recordó cuando nos casamos catorce años después."
- 22. Petronio San Román.
Padre de Bayardo. "... héroe de las guerras civiles del siglo anterior, y una de las glorias mayores del régimen conservador."
- 23. Alberta Simonds.
Madre de Bayardo San Román. "... una mulata grande de Curazao que hablaba el castellano todavía atravesado de papiamento, había sido proclamada en su juventud como la más bella entre las 200 más bellas de las Antillas."
- 24. Viudo de Xius.
Dueño de la casa que compra Bayardo San Román.
- 25. Dionisio Iguarán.
El médico del pueblo.
- 26. Faustino Santos.
Carnicero amigo de los gemelos Vicario.
- 27. Prudencia Cotes.
Novia de Pablo Vicario.
- 28. Boticario.
Tomó las notas de la autopsia de Santiago Nasar.
- 29. Estudiante de medicina.
Estaba de vacaciones en el pueblo y ayudó en la autopsia.
2.10. Estilo. El léxico y la fraseología coloquiales, los símiles, las personifi caciones cosificadoras o zoomorfizantes, las hiperbolizaciones, la metaforización pura, los desplazamientos calificativos, el detallismo topográfico o prosopográfico excesivos y las inmersiones en lo fantástico son las características de estilo de esta novela.
En definitiva, se puede afirmar que, aunque a primera vista, puede parecer que esta novela cae fuera de la narrativa del realismo mágico dada su aparente objetividad periodística, lo cierto es que si repasamos todo lo anteriormente escrito y lo ponemos en relación con las características del "boom", constataremos que Crónica de una muerte anunciada las contiene todas y cada una, a veces de una manera enmascarada y otras, abiertamente.
3. Guía de lectura
Preguntas de comprensión (I)
- 1. ¿Qué soñó Santiago Nasar la noche antes de su muerte?
- 2. ¿Por qué había dormido poco y mal?
- 3. ¿Por qué nunca dejaba el arma cargada?
- 4. ¿Cómo era Santiago Nasar?
- 5. ¿Quiénes son Victoria Guzmán y Divina Flor?
- 6. ¿Cómo era la casa de Santiago Nasar?
- 7. ¿Adónde va Santiago Nasar a las seis de la mañana?
- 8. ¿Quiénes esperaban a Santiago Nasar para matarlo?
- 9. ¿Cómo era el buque del obispo?
- 10. ¿Cuál es la noticia escandalosa de la que todo el mundo habla?
- 11. ¿Qué relación tiene la familia del narrador con los Vicario y los Nasar?
Preguntas de interpretación (I)
- 1. ¿Quién es el narrador? ¿Qué sabemos de él?
- 2. En este relato se mezclan varios tiempos - ¿cuáles? ¿Cómo se hace la transición de unos a otros?
- 3. "Divina Flor...se sabía destinada a la cama furtiva de Santiago Nasar" (14,14) ¿Qué nos revela esta frase sobre Santiago Nasar?
- 4. ¿Cómo es la madre del narrador, Luisa Santiaga? ¿Ves en este personaje algunos rasgos de realismo mágico?
- 5. ¿Cómo se crea el suspense en este capítulo?
- 6. Busca referencias a la inexorabilidad del destino de Santiago Nasar.
Preguntas de comprensión (II)
- 1. ¿Cuándo llegó Bayardo San Román al pueblo?
- 2. ¿Qué pensaba la gente del pueblo sobre él?
- 3. ¿Cómo era realmente Bayardo San Román?
- 4. ¿Cómo se conocieron Angela y Bayardo?
- 5. ¿Cómo era la familia de Angela Vicario?
- 6. ¿Por qué los Vicario estaban de luto?
- 7. ¿Cómo era Angela?
- 8. ¿Cómo era la familia de Bayardo?
- 9. ¿Por qué no quería casarse Angela?
- 10. ¿Por qué le gustaba a Angela la casa del viudo de Xius?
- 11. ¿Qué hizo Bayardo para comprar la casa?
- 12. Angela sabe que no ser virgen es un escándalo. ¿Qué piensa hacer sobre eso?
- 13. ¿Qué preparativos se hicieron para la boda?
- 14. ¿Qué hace Pura Vicario cuando Bayardo devuelve a su hija Angela?
Preguntas de interpretación (II)
- 1. ¿Qué te parece la forma en que Bayardo San Román corteja a Angela Vicario?
- 2. ¿Por qué los gemelos Vicario devolvieron la ortofónica a Bayardo?
- 3. "Los hermanos fueron criados para ser hombres." (37,20) "Cualquier hombre será feliz con ellas, porque han sido criadas para sufrir" (38,7). Estas citas establecen diferencias importantes en la educacion de hombres y mujeres. ¿Cuáles crees que son esas diferencias y cómo afectan a la vida en el pueblo?
- 4. ¿Qué concepto tiene la gente del pueblo sobre el matrimonio en general?
- 5. ¿Qué sentía el viudo de Xius cuando Bayardo trataba de comprarle la casa?
- 6. Vuelve a leer la página 45. ¿Qué importancia tiene la virginidad en esa sociedad? ¿Importa realmente la virginidad o la opinión de la gente?
- 7. ¿Cómo puede explicarse la reacción de Pura Vicario y de los gemelos cuando Angela es devuelta a su casa después de la noche de bodas?
Preguntas de comprensión (III)
- 1. ¿Cuál fue la defensa del abogado en el juicio?
- 2. ¿Qué hicieron los gemelos después del crimen?
- 3. ¿A quién le contaron sus planes los gemelos?
- 4. ¿Qué hizo el coronel Lázaro Aponte?
- 5. ¿Qué hizo Clotilde Armenta para ayudar a Santiago?
- 6. ¿Cómo son las personalidades contrarias de los gemelos?
- 7. ¿Por qué Pedro Vicario no estaba en condiciones de matar a nadie?
- 8. ¿Dónde pararon los gemelos Vicario para tomar café?
- 9. ¿Cuál era la impresión de Prudencia Cotes sobre los planes de los gemelos?
- 10. ¿Qué relación habían tenido en el pasado Santiago Nasar y María Alejandrina Cervantes?
- 11. ¿Cuál es el talento "casi mágico" que tiene Santiago Nasar?
- 12. ¿Qué hizo la gente del pueblo delante de la casa de Bayardo y Angela?
- 13. ¿Qué hizo Santiago después de la boda?
- 14. ¿Qué pensó el padre Amador de la amenaza de muerte contra Santiago?
Preguntas de interpretación (III)
- 1. ¿Crees que los gemelos querían matar realmente a Santiago Nasar?
- 2. "Es para librar a esos pobres muchachos del horrible compromiso que les ha caído encima" (66,19) ¿Qué quiere decir Clotilde Armenta con esta frase?
- 3. "Esto no tiene remedio...es como si ya nos hubiera sucedido" (71,11) ¿Cómo interpretas estas palabras de Pedro Vicario?
- 4. ¿Qué importancia tiene en la novela el personaje de María Alejandrina Cervantes?
- 5. Revisa las premoniciones sobre la muerte de Santiago Nasar en este capítulo.
Preguntas de comprensión (IV)
- 1. ¿Quién hace la autopsia? ¿Por qué?
- 2. ¿Cómo son las heridas en el cuerpo de Santiago?
- 3. ¿Cuál es la importancia de la herida en la mano derecha de Santiago?
- 4. ¿Por qué tuvieron que enterrar deprisa a Santiago?
- 5. ¿Por qué Pedro Vicario no podía dormir en el calabozo?
- 6. ¿Por qué Pablo Vicario pensaba que lo habían envenenado?
- 7. ¿Por qué el coronel Aponte visitó a las familias árabes?
- 8. ¿Por qué se marchó del pueblo la familia Vicario?
- 9. ¿Por qué los gemelos Vicario no se confesaron con el padre Amador?
- 10. ¿Qué hicieron los gemelos después de ser absueltos?
- 11. ¿Por qué es Bayardo la única víctima de la tragedia?
- 12. ¿Enqué estado se encontraba Bayardo una semana después del crimen?
- 13. ¿Cómo sale Bayardo del pueblo?
- 14. ¿Qué pasó con la casa del viudo de Xius?
- 15. ¿Cuándo vuelve el narrador a ver a Angela Vicario?
- 16. ¿Por qué nadie creía que Santiago Nasar había sido amante de Angela Vicario?
- 17. ¿Qué instrucciones le dieron las amigas de Angela para esconder su falta de virginidad?
- 18. ¿Por qué esos planes no funcionaron?
- 19. ¿Qué sentimientos tenía Angela hacia Bayardo después del matrimonio?
- 20. ¿Qué hizo Angela para comunicarse con Bayardo?
- 21. ¿De qué estilo eran las cartas de Angela?
- 22. ¿En qué circunstancias vuelven a reunirse Angela y Bayardo?
Preguntas de interpretación (IV)
- 1. ¿Qué sentimientos despierta en el lector la descripción de la autopsia?
- 2. ¿Cuáles fueron los sentimientos de los gemelos después del crimen?
- 3. La madre de Angela la viste de rojo para que nadie piense que lleva luto por Santiago Nasar, y le tapa la cara para que nadie vea los golpes que ella misma le ha dado a su hija. ¿Cómo interpretas estas acciones?
- 4. ¿Piensas tú que Bayardo es una víctima de la situación, o que es también un poco culpable?
- 5. ¿Qué opinas de la actitud de la familia de Bayardo cuando vienen a buscarlo al pueblo?
- 6. Angela insiste siempre en que Santiago fue su amante. ¿Crees que lo hace porque es la verdad o puede existir otra razón?
- 7. Analiza los sentimientos de Angela hacia su madre. (Revisa las páginas 105 y 106).
- 8. Analiza los sentimientos de Bayardo hacia Angela. ¿Por qué no abrió ninguna carta de ella? ¿Por qué las guardó y se las mostró todas sin abrir?
Preguntas de comprensión (V)
- 1. ¿Qué impresión dejó el crimen en la gente del pueblo?
- 2. ¿Cómo se justifica la gente que no ayudó a Santiago Nasar?
- 3. ¿Cómo afectó el crimen a los siguientes personajes: Hortensia Baute, Flora Miguel, Aura Villeros, Rogelio de la Flor?
- 4. ¿Cómo era el juez que escribió el sumario de la causa?
- 5. ¿Por qué mucha gente pensaba que Santiago Nasar era inocente?
- 6. ¿Qué hizo Cristo Bedoya para ayudar a Santiago?
- 7. ¿Cómo era la familia de Flora Miguel?
- 8. ¿Qué piensa Flora Miguel de la amenaza de los gemelos contra Santiago Nasar?
- 9. ¿Por qué entra Santiago Nasar en la casa de Flora Miguel?
- 10. ¿Quién le dice finalmente a Santiago Nasar que los gemelos Vicario lo buscan para matarlo?
- 11. ¿Cómo reacciona Santiago ante la noticia?
- 12. ¿Por qué Plácida Linero cerró la puerta de su casa?
- 13. ¿Cómo mataron los gemelos a Santiago Nasar?
Preguntas de interpretación (V)
- 1. ¿Por qué la gente del pueblo estaba tan afectada por el crimen?
- 2. ¿Cómo explicas la actitud de Santiago Nasar antes de su muerte? ¿Crees que era inocente, arrogante, o estúpido?
- 3. "La gente que regresaba del puerto, alertada por los gritos, empezó a tomar posiciones en la plaza para presenciar el crimen" (123,4).
¿Cómo interpretas esta frase? ¿Qué nos dice sobre la gente del pueblo?
- 4. ¿Qué piensas de la reacción de Flora Miguel, más preocupada por su humillación personal que por la vida de su prometido?
- 5. "No oyeron los gritos del pueblo entero, espantado de su propio crimen" (132,29) ¿Crees que éste era un crimen en cierto modo "comunitario" donde todo el pueblo comparte la culpa?
- 6. El lector conoce el final de Santiago Nasar desde la primera línea de la novela. Sin embargo, la atención del lector se mantiene hasta el final, ¿cómo se consigue eso?
Temas de composición
- I. Estructura de la novela. Varias formas de ver la estructura:
- Un mosaico de distintas voces (entrevistas, sumario del juez, recuerdos personales del narrador)
- Construcción de cada capítulo
- Estructura circular (la muerte es el principio y el final de la novela, además la novela no avanza en el tiempo, sino que cada capítulo añade información nueva al mismo período de tiempo que se relata)
- Creación del suspense (a pesar de revelarnos el final de la novela en la primera línea, se mantiene la atención del lector)
- II. Marianismo: código del honor y la virginidad.
- III. Diferencias culturales entre hombres y mujeres.
- IV. Tratamiento del tiempo. En cada capítulo se mezclan cuatro momentos diferentes para aportar distintas perspectivas:
- Día del crimen
- Sumario del juez con declaraciones de testigos, doce días después del crimen.
- Entrevistas con los protagonistas y testigos, más de veinte años después del crimen.
- Escritura de la crónica.
- V. El destino: la novela está llena de premoniciones sobre el crimen, se ve como algo inexorable. De ahí viene los complejos sentimientos de la gente del pueblo: se sienten culpables en cierto modo, se ve un poco como un crimen comunal.
- VI. Sacrificio. Varios elementos en la novela comparan a Santiago Nasar con Cristo.
- VII. Comparación entre la novela y la película.
- VIII. Frontera entre realidad y ficción. La novela se presenta como una "crónica" como el trabajo de un periodista, no como la voz ficticia de un narrador. Relación entre periodismo y ficción.
